发布日期:2024-12-13 11:37 点击次数:113
文 | 新声Pro,作家 | 高寒
在一派话题与争论声中,邵艺辉导演的第二部电影《好东西》上映了。从首日预售200万,到点映后开出豆瓣9.1的高分、首周末票房达到1.5亿,越过前作《爱情外传》似乎照旧没什么悬念。
在电影市集遇冷、非热点档期的情况下,《好东西》孝敬了两倍于排片占比的票房占比,也被不少东说念主称为「2024下半年最值得看的电影」,成为近期凄迷的、票房口碑双丰充的作品。
《好东西》展现了一种广大存在于齐市男女生活中的躬行感与当下感。诸如「上野千鹤子」的公论话题、「not into LTR」的外交模式、物换星移琐碎的生活本人……导演在插足故事先,先用了一系列元素,构建出扮装的生活,让不雅众感受到,他们与我方生活在团结霎时空、团结种社会敌视中。
得益于女性精良的不雅察视角,不雅众不错举手之劳从《好东西》中看到我方。许多不雅众齐也曾或正在,与电影中的扮装们面对着共同的语境、共同的问题、共同的压力与挑战。
影片中宋佳扮演的王铁梅,东说念主到中年,不得不面对打听记者到自媒体的职责赛说念改造,在这份新职责前照旧作念黄了两个公号。钟楚曦扮演的小叶,茅厕里种满绿色蔬菜、囤积了大批便捷食物和纸巾,赵又廷扮演的前夫在仳离后遴荐开专车,这些元素,无不在辅导着不雅众,这即是当下的上海。社会敌视和经济风物留在东说念主们身上的钤记,如同那只「屋中大象」一般,仍旧绵延地懒散着影响。
不同于《爱情外传》中,生活空隙、内心富饶的上海中产阶级,《好东西》将视角投向了更年青、改造荡、对生活更黑暗的「新上海东说念主」。从餐桌上永远齐有的面食,到王茉莉因老乡关系取得处理的校园危境,再到被辱弄的平遥电影节和贾樟柯,王铁梅的山西东说念主身份在电影中被一再强调,而因为房主的节日礼物不换屋子的小叶光显也并非这座城市的原住民。
比较于「有家的东说念主」,《好东西》中的扮装,大多是尚未组建或照旧跌落发庭、又鉴别原生家庭的群体。抛开戏谑的性别各异与辱弄,他们齐是曾怀揣着梦思与期待,来到大齐市,却迎头撞高下行周期、在齐市回缩中被动压抑地生活着的东说念主。
中年离异带娃,面对职责变动,不得不搬到更老旧的屋子,王铁梅在电影里的大部分技能过得超逸利落,但独一她在楼梯间里的那小数无声的眼泪,便能舒缓感知到她正在面对的广阔压力,这是在更年青的小叶和小马身上,不太会出现的激情。
在这层兴致上,看似俏皮、轻快的《好东西》有着和许多影视作品相似的底色。文艺作品是时期光影的投射,亦然社会敌视和大师激情的邻接者,特地是在实践概念题材继续受到眷注确当下,2024年以来,便有不啻一部以后疫情时期为布景,强齐市性、与当下东说念主们实践生涯气象辘集紧密的作品上线。
也曾是高潮周期中城市发展的主力,此刻面对最可见的生活压力,也有着最强的阶级滑落焦灼,在这些作品中,从不同群体、不同侧面,齐市中年是被广大眷注和展现的群体。
暑期档先后上映的《逆行东说念主生》与《又是充满但愿的一天》,异曲同工将视角聚焦于「被优化」的大厂高管,与外卖员群体之间的的故事。《逆行东说念主生》中的男主角一家如同社会新闻的重复体,配头也曾从事教培行业后成为全职主妇,丈夫中年空隙,同期面对老东说念主生病和房贷到期。
尽管获利了3.6亿的票房,但这个数字和徐峥的上一部实践概念《我不是药神》光显收支甚远,与此同期随同的是对电影本人的广阔争议,不雅众在电影中看到了焦灼、战栗,但莫得看到可行的处理办法,最终让这部实践概念电影在与《异形:夺命舰》同期上映时,被辱弄为确凿的「登科恐怖」。
比较之下,由正午阳光制作的电视剧《凡东说念主歌》诚然相通触及空隙,但却在激情圭表的把抓上赶走了更好均衡的《凡东说念主歌》中,空隙的丈夫,也曾身为高管、尔后离职回家的全职主妇,当双双无业后,遴荐放下身材,从卖卤味驱动,一步步重拾关于生活的掌控。
暂且岂论「高档打工东说念主转向个体经济」的实操决策是否可行,《凡东说念主歌》至少从「家东说念主合作」的地方,为不雅众提供了排遣焦灼激情的可能性,家庭的温煦和相互辱弄成为剧情的气口,也为因实践焦灼的不雅众提供了喘气空间。哪怕功绩暂时受挫,有家东说念主、有相互,不错相互扶持,从相互身上吸收力量。这么的生活即使莫名,却并不孤苦,这套价值不雅诚然传统,但也经典灵验。
从这个角度来看,性别争议更像是《好东西》中的一些俏皮话。在「若何与当下的生活妥协」「若何重拾内心力量」方面,好东西相通提供了处理要领,与其他几部作品是同步的。
在相对孤苦的生活境况中,他们领有的是近似于「城市公民」之间,相对松散的新式齐市关系。而《好东西》为他们提供了在此情况下,以内心力量相互扶持的另一种可能。
邻居、一又友、偶遇、女性之间……他们结成一个个细小的临时同盟,相互予以的扶植感哪怕细小、一会儿,如烛火之光,却依然不错相互和气。
除此除外,《好东西》提供的另一种可能,所以幽默的步地,去感受常常生活中细小的猖狂。
相通是女性题材,《好东西》上映后,往往被拿来与《出走的决心》类比,似乎在阐述,非论是否成婚,女性生活辞世上,需要面对的风雨,从未能少半分。
比较于《出走的决心》的严肃与千里重,《好东西》构建出一个基于实践、却又不同于实践的,以女性为第一性的宇宙,画了一张有些不真实的蓝图。在这个宇宙中,在乎、看见、力量、和气……这些实践生活中,女性往往求而不得、并因此堕入内讧的东西,真真实实抓到了女东说念主们手里。
《好东西》诚然接受了女性视角,呈现的却不单是是女性的处境,而是照拂到了每个新齐市东说念主,并遴荐用相对举重若轻的处理,试图消解某些无解的问题,帮不雅众找回片霎的平定感。这未始不是某种内心力量的传递,像电影中说的那般,「要是能让你鼓吹,那就是好东西。」
由文德森执导,以另一个特大齐市东京为布景的电影《好意思满的日子》,眷注的群体则愈加「原子化」:一个东说念主。如安在与城市的弱关联中,达成内心的妥协。
年过五旬的公厕清洁员平山,莫得成婚,也鉴别家东说念主,独自一东说念主生活、职责在东京这座超等齐市,生活古井无波地继续着。有些不期而遇、有些风起微澜,最终仍归于早已固化的轨说念。但在生涯除外,他也有生活,遥远有梦、有职责马虎拍摄的树影、有临睡前的碎屑阅读。
在《好意思满的日子》中,东说念主与东说念主之间的连系,弱到换个职责就会失联,以致不需碰头、仅靠塞在茅厕墙缝里的五子棋游戏触碰相互。当孤苦至此,内心的撑持,似乎只可剩下「找到我方」。
而与《好东西》相似,对实践中存在的窘境和压力,《好意思满的日子》以轻巧而猖狂化的步地进行了处理,比如与妹妹告别时的眼泪和否认清楚出的原生家庭关系,但更多技能文德森用大批舒徐的镜头呈现着平山简便但恬淡的生活常常,是每天齐会看到到并不去的晴空塔,是炒面摊摆布灯火通后,充满当代化气味但与他无关的银座线。
轻与重的遴荐间,是齐市中年们的自救谜底。